點染的读音 點染的意思
点染 点染就是工笔画中的一种染色技巧，指用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。 明朝 杨补 画。 纸本墨笔 纵26.7厘米，横33厘米。 上海博物馆藏。 杨补（1598—1657）明代画家。字无补，号古农，祖籍临江（今江西清江），生于吴，后为长洲（今江苏吴县）布衣。这幅画构图丰满，正中一座山峦迫塞画面，给人以弃绝弃绝尘俗之感。杨补山水学黄公望，但这幅画上兼有吴镇风格影响。画上勾皴点染并用，落墨大胆沉着，浓墨醒目，墨色层次丰富，构成了画面的空间感。山石坡地以长披麻皴写出，笔力劲爽，表现出了山岩的独特结构。
- 點
- 染
“點染”的读音
- 拼音读音：
- [diǎn rǎn]
- 汉字注音：
- ㄉㄧㄢˇ ㄖㄢˇ
- 简繁字形：
- 点染
- 是否常用：
- 是
“點染”的意思
基本解释
基本解释
点染 diǎnrǎn
[add details to a painting;touch up a piece of writing] 绘画时画家点笔染翰
武烈太子偏能真,座上宾客随宜点染。——《颜氏家训·杂艺》
辞典解释
点染 diǎn rǎn ㄉㄧㄢˇ ㄖㄢˇ 画家点缀景物及渲染色彩。后亦代称画水墨画。
北齐．颜之推《颜氏家训．杂艺》：「武烈太子偏能写真，坐上宾客，随宜点染，即成数人。以问童孺，皆知姓名矣。」
文章信笔随意写成。
宋．陆游〈掩门〉诗四首之三：「点染聊成家，呻吟仅似诗。」
受污、玷污。
唐．杜甫〈故著作郎贬台州司户荥阳郑公虔〉诗：「反复归圣朝，点染无涤荡。」
马马虎虎的敷衍一下。
《负曝闲谈．第三回》：「另外还有营官那边、号房里、门房里、厨房里，都得点染点染。」
英语 to touch up (a piece of writing), to add details (to a painting)
网络解释
点染
点染就是工笔画中的一种染色技巧，指用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。
明朝 杨补 画。 纸本墨笔 纵26.7厘米，横33厘米。 上海博物馆藏。 杨补（1598—1657）明代画家。字无补，号古农，祖籍临江（今江西清江），生于吴，后为长洲（今江苏吴县）布衣。这幅画构图丰满，正中一座山峦迫塞画面，给人以弃绝弃绝尘俗之感。杨补山水学黄公望，但这幅画上兼有吴镇风格影响。画上勾皴点染并用，落墨大胆沉着，浓墨醒目，墨色层次丰富，构成了画面的空间感。山石坡地以长披麻皴写出，笔力劲爽，表现出了山岩的独特结构。
“點染”的单字解释
“點染”的相关词语
* 點染的读音是：diǎn rǎn，近义词,组词,造句等解释。點染的意思：点染 点染就是工笔画中的一种染色技巧，指用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。 明朝 杨补 画。 纸本墨笔 纵26.7厘米，横33厘米。 上海博物馆藏。 杨补（1598—1657）明代画家。字无补，号古农，祖籍临江（今江西清江），生于吴，后为长洲（今江苏吴县）布衣。这幅画构图丰满，正中一座山峦迫塞画面，给人以弃绝弃绝尘俗之感。杨补山水学黄公望，但这幅画上兼有吴镇风格影响。画上勾皴点染并用，落墨大胆沉着，浓墨醒目，墨色层次丰富，构成了画面的空间感。山石坡地以长披麻皴写出，笔力劲爽，表现出了山岩的独特结构。
基本解释
点染 diǎnrǎn
[add details to a painting;touch up a piece of writing] 绘画时画家点笔染翰
武烈太子偏能真,座上宾客随宜点染。——《颜氏家训·杂艺》
辞典解释
点染 diǎn rǎn ㄉㄧㄢˇ ㄖㄢˇ画家点缀景物及渲染色彩。后亦代称画水墨画。
北齐．颜之推《颜氏家训．杂艺》：「武烈太子偏能写真，坐上宾客，随宜点染，即成数人。以问童孺，皆知姓名矣。」
文章信笔随意写成。
宋．陆游〈掩门〉诗四首之三：「点染聊成家，呻吟仅似诗。」
受污、玷污。
唐．杜甫〈故著作郎贬台州司户荥阳郑公虔〉诗：「反复归圣朝，点染无涤荡。」
马马虎虎的敷衍一下。
《负曝闲谈．第三回》：「另外还有营官那边、号房里、门房里、厨房里，都得点染点染。」
英语 to touch up (a piece of writing), to add details (to a painting)
点染
点染就是工笔画中的一种染色技巧，指用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。明朝 杨补 画。 纸本墨笔 纵26.7厘米，横33厘米。 上海博物馆藏。 杨补（1598—1657）明代画家。字无补，号古农，祖籍临江（今江西清江），生于吴，后为长洲（今江苏吴县）布衣。这幅画构图丰满，正中一座山峦迫塞画面，给人以弃绝弃绝尘俗之感。杨补山水学黄公望，但这幅画上兼有吴镇风格影响。画上勾皴点染并用，落墨大胆沉着，浓墨醒目，墨色层次丰富，构成了画面的空间感。山石坡地以长披麻皴写出，笔力劲爽，表现出了山岩的独特结构。