《屏风曲》 李贺
团回六曲抱膏兰，将鬟镜上掷金蝉。
沉香火暖茱萸烟，酒觥绾带新承欢。
月风吹露屏外寒，城上乌啼楚女眠。
作者简介(李贺)
李贺（约公元791年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。李贺的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为“鬼才”，“诗鬼”，创作的诗文为“鬼仙之辞”。有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。
《屏风曲》李贺 翻译、赏析和诗意
《屏风曲》是唐代诗人李贺创作的一首诗词。以下是它的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
蝶栖石竹银交关，
水凝绿鸭琉璃钱。
团回六曲抱膏兰，
将鬟镜上掷金蝉。
沉香火暖茱萸烟，
酒觥绾带新承欢。
月风吹露屏外寒，
城上乌啼楚女眠。
诗意：
这首诗描绘了一个富丽堂皇的宫廷场景，展示了唐代宫廷生活的繁华与豪华。诗中通过描写屏风上的图案和景物，表达了作者对宫廷生活的向往和对美好事物的追求。同时，诗中也透露出一丝忧伤和寂寞，暗示了宫廷里的虚华与现实的冷漠之间的矛盾。
赏析：
1. "蝶栖石竹银交关"：蝶子停在石竹花上，形成了一道银色的屏风。这一景象描绘了自然与艺术的结合，给人以美的享受。
2. "水凝绿鸭琉璃钱"：水面如镜，倒映着绿色的鸭子和琉璃钱。这一景象刻画了宫廷景物的华丽和富饶。
3. "团回六曲抱膏兰"：指屏风上的图案是团扇形，绘有曲线和香气四溢的膏兰花。这一描写展示了屏风的精美和细致。
4. "将鬟镜上掷金蝉"：宫女将头饰上的金蝉掷在镜子上。这一行动象征着宫廷女子的妆饰和娇态，也暗示了虚华的一面。
5. "沉香火暖茱萸烟"：宫廷中散发出沉香的香气，火盆温暖，茱萸散发出烟雾。这一描写表现了宫廷的奢华和舒适。
6. "酒觥绾带新承欢"：人们举杯相邀，用彩带装饰酒杯，共同分享喜悦。这一景象展示了宫廷中的欢乐和庆祝。
7. "月风吹露屏外寒，城上乌啼楚女眠"：明月的清风吹拂着屏风外的寒冷，城楼上的乌鸦啼叫。这一描写增添了诗词的凄凉和寂寞之感，暗示了宫廷生活中的冷漠和孤独。
总体来说，这首诗词通过对宫廷场景的描绘，展示了唐代宫廷的繁华与豪华，同时也反映了宫廷生活中的虚华与现实的冷漠之间的矛盾。它以华丽的词藻和细腻的描写，给人带来一种美的享受，同时也唤起了人们对于虚幻和现实之间的思考。这首诗词对于揭示社会现象和情感的交织具有一定的意义，同时也展示了李贺独特的艺术风格和对美的追求。
《屏风曲》李贺 拼音读音参考
píng fēng qū
屏风曲
dié qī shí zhú yín jiāo guān, shuǐ níng lǜ yā liú lí qián.
蝶栖石竹银交关，水凝绿鸭琉璃钱。
tuán huí liù qū bào gāo lán,
团回六曲抱膏兰，
jiāng huán jìng shàng zhì jīn chán.
将鬟镜上掷金蝉。
chén xiāng huǒ nuǎn zhū yú yān, jiǔ gōng wǎn dài xīn chéng huān.
沉香火暖茱萸烟，酒觥绾带新承欢。
yuè fēng chuī lù píng wài hán, chéng shàng wū tí chǔ nǚ mián.
月风吹露屏外寒，城上乌啼楚女眠。