红楼梦里这类描写男女性爱 《红楼梦》有多少关于啪啪啪的描写

1.《红楼梦》有多少关于"啪啪啪"的描写

《红楼梦》中，男男女女情情爱爱的事占据了红楼梦的一大部分，这其中也不乏有直接或隐晦的性描写。

《红楼梦》是如何进行性描写的？ 从《红楼梦》整体的纯情风格来看，《红楼梦》第六回，袭人就与宝玉发生了性关系，出现这样的笔墨似乎有些唐突。这一次经历，对宝袭之间的关系，对袭人性格的变化，从后来的情节发展来看是作者留下了伏笔。

这也是全书唯一一处实写宝玉性经历的笔墨。 接下来《红楼梦》第七回，送宫花贾琏戏熙凤，这一段含蓄的性描写，不琢磨是无法体会的。

「走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在房门槛儿上，见周瑞家的来了，连忙的摆手儿，叫他往东屋里去。周瑞家的会意，忙着蹑手蹑脚儿的往东边屋里来，只见奶子拍着大姐儿睡觉呢。

周瑞家的悄悄儿问道：“二奶奶睡中觉呢吗？也该清醒了。”奶子笑着，撇着嘴摇头儿。

正问着，只听那边微有笑声儿，却是贾琏的声音。接着房门响，平儿拿着大铜盆出来，叫人舀水。

」对性只字不提，给人以遐想的空间，结合“贾琏戏熙凤”的章回目录，原来两人刚才是在做爱，难怪要有人把门。曹公对性爱的含蓄描写可谓炉火纯青。

文学中的性描写大致有三种形态：一是作家把人的性作为一种生命现象来把握处理，用以增加作品的色彩；二是作家不仅把人的性视为一种生命现象，而且更主要地把它看成是：与一定社会关系和人的整体性格有机联系的生活现象，用以揭示一定历史和文化背景下存在的社会问题，冲击和摇撼传统的伦理观念，提出现实道德课题和社会性思辨任务；三是作家认为人的性不仅是一种生命现象和生活现象，而且，更是一种心理现象，从而深入到他的心理层次，着眼于情与欲之间无穷微妙的心理关系，甚至穿透到人的本能、潜意识和非理性“暗区”，积极探索人性形态，正视、感觉和把握灵与肉的冲突并揭示其社会意义。读红楼梦看文学创作中的性描写 请看第十二回，王熙凤毒设相思局中，曹雪芹把贾瑞急不可耐的恶狼样描写得栩栩如生，借贾蔷之口说出贾瑞的性动机。

「贾瑞便打定是凤姐，不管青红皂白，那人刚到面前，便如饿虎扑食、猫儿捕鼠的一般抱住，叫道：“亲嫂子，等死我了！”说着，抱到屋里炕上就亲嘴扯裤子，满口里亲爹亲娘的乱叫起来。那人只不做声，贾瑞便扯下自己的裤子来，硬帮帮就想顶入。

忽然灯光一闪，只见贾蔷举着个蜡台，照道：“谁在这屋里呢？”只见炕上那人笑道：“瑞大叔要臊我呢！”」 文学创作中的性描写，人们不必谈性色变。问题的实质不在于“性”的本身，而在于如何去“描写”。

同一种性爱、同一种情欲冲突，以不同的态度，从不同的角度去把握和表现，便会导致不同的美学意义和社会效果。 第十五回写秦钟与智能儿偷情，可谓妙趣横生。

「刚到后头房里，只见智能儿独在那儿洗茶碗，秦钟便搂着亲嘴。智能儿急的跺脚说：“这是做什么！”就要叫唤。

秦钟道：“好妹妹，我要急死了！你今儿再不依我，我就死在这里。”智能儿道：“你要怎么样，除非我出了这牢坑，离了这些人，才好呢。”

秦钟道：“这也容易，只是远水解不得近渴。”说着一口吹了灯，满屋里漆黑，将智能儿抱到炕上。

那智能儿百般的扎挣不起来，又不好嚷，不知怎么样就把中衣儿解下来了。这里刚才入港，说时迟，那时快，猛然间一个人从身后冒冒失失的按住，也不出声。

二人唬的魂飞魄散。」 从心理描写到形态描写再到动作描写，到满足之后的难舍难分情景，犹如一幅春宫图。

第二十一回，贾琏和多姑娘偷情「二鼓人定，贾琏便溜进来相会。一见面早已神魂失据，也不及情谈款叙，便宽衣动作起来。

谁知这媳妇子有天生的奇趣，一经男子挨身，便觉遍体筋骨瘫软，使男子如卧绵上，更兼淫态浪言，压倒娼妓。贾琏此时恨不得化在他身上。

那媳妇子故作浪语，在下说道：“你们姐儿出花儿，供着娘娘，你也该忌两日，倒为我腌舎了身子，快离了我这里罢。”贾琏一面大动，一面喘吁吁答道：“你就是娘娘！那里还管什么娘娘呢！”那媳妇子越浪起来，贾琏亦丑态毕露。

一时事毕，不免盟山誓海，难舍难分。自此后，遂成相契。

」读红楼梦看文学创作中的性描写 《红楼梦》被誉为中国古代文学的“顶峰”，其中“贾宝玉初试云雨情”、薛蟠吟“歪诗”等，可说是性描写。但从没有人认为这是色情文学，因为它是为刻划人物服务的。

为了人物的需要，为了故事的需要，为了情节的需要，对性进行了全过程的描写，从人物的心理，从情调的设置，甚至从音乐、灯光、对话等各个方面去描写整个性过程，让读者有一种身临其境的感觉，让读者的心理、生理都随着故事的发展而发展，随着情节的变化而变化，在这样的情况下，即使描写得过一些，也未尝不可！ 「贾琏见他娇俏动情，便搂着求欢。平儿夺手跑出来，急的贾琏弯着腰恨道：“死促狭小娼妇儿！一定浪上人的火来，他又跑了。”

平儿在窗外笑道：“我浪我的，谁叫你动火？难道图你舒服，叫他知道了，又不待见我呀！”」不少人读到这里可能不会注意。其实，这段文字，特别是“急的贾琏弯着腰”这几个字，才是曹雪芹在性描写方面的高明之处，下笔轻描淡写，寥寥数字，把贾琏的生理变化。

2.描写性交的古诗词

菩萨蛮 牛峤 玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。

帘外辘轳声，敛眉含笑惊。 柳阴轻漠漠，低鬓蝉钗落。

须作一生拼，尽君今日欢。 酥乳 粉香汗湿瑶琴轸，春逗酥融绵雨膏。

浴罢檀郎扪弄处，灵华凉沁紫葡萄。 其一： 少年红粉共风流，锦帐春宵恋不休。

兴魄罔知来宾馆，狂魂疑似入仙舟。 脸红暗染胭脂汗，面白误污粉黛油。

一倒一颠眠不得，鸡声唱破五更秋。 其二： 对垒牙床起战戈，两身合一暗推磨。

菜花戏蝶吮花髓，恋蜜狂蜂隐蜜窠。 粉汗身中干又湿，去鬟枕上起犹作。

此缘此乐真无比，独步风流第一科。 其三： 梅花帐里笑相从，兴逸难当屡折冲。

百媚生春魂自乱，三峰前采骨都融。 情超楚王朝云梦，乐过冰琼晓露踪。

当恋不甘纤刻断，鸡声漫唱五更钟。 其四： 二八娇娆冰月精，道旁不吝好风情。

花心柔软春含露，柳骨藏蕤夜宿莺。 枕上云收又困倦，梦中蝶锁几纵横。

倚缘天借人方便，玉露为凉六七更。 其五： 如此风流兴莫支，好花含笑雨淋漓。

心慌枕上颦西子，体倦床中洗禄儿。 妙外不容言语状，娇时偏向眼眉知。

何须再道中间事，连理枝头连理枝。 其六： 邸深人静快春宵，心絮纷纷骨尽消。

花叶曾将花蕊破，柳垂复把柳枝摇。 金枪鏖战三千阵，银烛光临七八娇。

不碍两身肌骨阻，更祛一卷去云桥。 其七： 仙子娇娆骨肉均，芳心共醉碧罗茵。

情深既肇桃源会，妙蹙西施柳叶颦。 洞里泉生方寸地，花间蝶恋一团春。

分明汝我难分辨，天赐人间吻合人。 其八： 花兵月阵暗交攻，久惯营城一路通。

白雪消时还有白，红花落尽更无红。 寸心独晓泉流下，万乐谁知火热中。

信是将军多便益，起来却是五更钟。 其九： 两身香汗暗沾濡，阵阵春风透玉壶。

乐处疏通迎刃剑，浙机流转走盘珠。 褥中推枕真如醉，酒后添杯争似无。

一点花心消灭尽，文君谩吁瘦相如。 其十： 暗芳驱迫兴难禁，洞口阳春浅复深。

绿树带风翻翠浪，红花冒雨透芳心。 几番枕上联双玉，寸刻闱中当万金。

尔我谩言贪此乐，神仙到此也生淫。 浣溪沙 欧阳炯 落絮残莺半日天，玉柔花醉只思眠，惹窗映竹满炉烟。

独掩画屏愁不语，斜欹瑶枕髻鬟偏，此时心在阿谁边。 其二 天碧罗衣拂地垂，美人初著更相宜，宛风如舞透香肌。

独坐含嚬吹凤竹，园中缓步折花枝，有情无力泥人时。 其三 相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。

兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无。 转面流花雪，登床抱绮丛。

鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。 眉黛羞偏聚，朱唇暖更融。

气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。 无力慵移腕，多娇爱敛躬。

汗光珠点点，发乱绿葱葱。

3.《红楼梦》作者曹雪芹为什么这么多的笔墨描写男女偷情和性事

红是一部优秀的小说，无疑要写到人性，而人最基本的本能就是 食跟性，你试想一下如果红里的人物连这两个方面都没写好，怎么算是优秀的自然主义杰作，况且曹雪芹描写的男女偷情和性事是很含蓄的，其中几处过露的描写也是为了深入刻画人物形象，整体来看，作者在这方面的一些描写也是非常生动，传神的，曹雪芹能写出像贾宝玉，林黛玉等那种充满诗意的人生形式，也会写一些下流，龌龊的人生形式，但尤为让我欣赏的是，曹雪芹在写那些身上带有种种劣迹的人物形象时，还会让读者产生一种同情，总之，作者描写的是复杂的人，活生生的人.。

4.形容男女欢愉的诗句

一、洞房花烛夜，金榜题名时。

出自宋·汪洙《喜》。此言人生的四大快事：久旱得雨，他乡遇友，喜结良缘，事业成功。

二、喜极不得语，泪尽方一哂。

出自宋·陈师道《示三子》。不得，不能。方，才。哂（shěn），笑。高兴到极点，想说的话说不出，只有激动的泪水横流。等到哭过之后，才露出欣慰的笑容。此言久别重逢的喜悦情形。

三、老去读书随忘却，醉中得句若飞来。

出自宋·范成大《分弓亭按阅》。年老健忘，读书难以记住内容；清醒时苦思佳句不得，醉酒之后佳句不想自来。前句表达的是年老无奈之情，后句表达的是一种意外得句的喜悦之情。

四、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

出自宋·蒋婕《虞美人》。昏罗帐，指沉溺于欢爱之中。诗句写年少轻狂、快乐无忧的生活情形。“歌楼听雨”，言其闲适浪漫；“红烛昏罗帐”，言其沉溺于男女之爱而不能自拔。

五、闲上山来看野水，却于水底见青山。

出自宋·翁卷《野望》。本意是上山看远水，不意却从水底看见了脚下的青山。此写看水而见山之事，意在表达“寻此而得彼”的惊喜与快感。所写虽是平淡的情事，但读来却极富生活情趣，让人回味无穷，原来生活中抬头低头之间都是那么趣味横生。由此，让人于情不自禁间顿生对生活的热爱之情。

六、寻香只恐三春暮，把酒欣逢一笑同。

出自宋·吴中复《江左谓海棠为川红》。寻香，寻花。三春，指早春、仲春、暮春。该词描写与友人把酒赏花的快乐之情。

七、登城忽睹三江水，快我平生万里心。

出自宋·潘良贵《题三江亭》。诗句描写登高眺远、心旷神怡的快慰之情。俯仰终宇宙，不乐复何如。