与艳阳高照有关的诗句(形容艳阳天的诗句有哪些?)

1.形容艳阳天的诗句有哪些?

艳阳天气，烟细风暖，芳郊澄朗闲凝伫。渐妆点亭台，参差佳树。舞腰困力，垂杨绿映，浅桃秾李夭夭，嫩红无数。度绮燕、流莺斗双语。——出自宋代柳永《夜半乐•艳阳天气》

玉袖凌风并，金壶隐浪偏。竞将明媚色，偷眼艳阳天。——出自唐代杜甫《数陪李梓州泛江，有女乐在诸舫，戏为艳曲二》

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？——出自唐代白居易《忆江南》

花滴露，柳摇烟，艳阳天。雨霁山樱红欲烂，谷莺迁。饮处交飞玉斝，游时倒把金鞭。风飐九衢榆叶动，簇青钱。——出自五代欧阳炯《春光好•花滴露》

问君何所思，迢递艳阳时。门静人归晚，墙高蝶过迟。 ——出自唐代温庭筠《春日》

2.春宵苦短艳阳高照,从此君王不早朝,是哪首诗?要全诗,作者, 爱问

长恨歌汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

诗歌《长恨歌》作者白居易造像杨家有女初长成，养在深闺人未识。 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。 云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起，从此君王不早朝。 承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。

姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。 遂令天下父母心，不重生男重生女。

骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。 缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。

渔阳鼙（pí）鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。 九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。

翠华摇摇行复止，西出都门百余里。 六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。

花钿（diàn）委地无人收，翠翘金雀玉搔头。 君王掩面救不得，回看血泪相和流。

黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。 峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。

天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。 马嵬（wéi）坡下泥土中，不见玉颜空死处。

君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？ 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 西宫南内（一本作“苑”）多秋草，落叶满阶红不扫。

梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。 鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？ 悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。 为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。

排空驭气奔如电，升天入地求之偏（同“遍”）。 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。

忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。 楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。

中有一人字太真，雪肤花貌参差是。 金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。

闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。 揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。

云鬓半偏新睡觉（jué），花冠不整下堂来。 风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。 含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。

昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。 回头下望人寰处，不见长安见尘雾。

惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。 钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。

但教（语文选修课本上为“令”）心似金钿坚，天上人间会相见。 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

七月七日长生殿，夜半无人私语时。 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

3.形容一边下雨,另一边却艳阳高照的诗句

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

出自《竹枝词》是唐代诗人刘禹锡的诗作，是他仿效民间歌谣的作品。

《竹枝词》原文：

杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

译文：

杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。

赏析：

《竹枝词》是古代四川东部的一种民歌，人民边舞边唱，用鼓和短笛伴奏。赛歌时，谁唱得最多，谁就是优胜者。刘禹锡任夔（kuí）州刺史时，非常喜爱这种民歌，他学习屈原作《九歌》的精神，采用了当地民歌的曲谱，制成新的《竹枝词》，描写当地山水风俗和男女爱情，富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上，多用白描手法，少用典故，语言清新活泼，生动流畅，民歌气息浓厚。刘禹锡创作多首《竹枝词》，这是其中一首。

这是一首描写青年男女爱情的诗歌。它描写了一个初恋的少女在杨柳青青、江平如镜的清丽的春日里，听到情郎的歌声所产生的内心活动。

首句“杨柳青青江水平”，描写少女眼前所见景物，用的是起兴手法。所谓“兴”，就是触物起情，它与后文要表达的情事。并无直接关系，但在诗中却是不可少的。这一句描写的春江杨柳，最容易引起人的情思，于是很自然地引出了第二句：“闻郎江上唱歌声”。这一句是叙事，写这位少女在听到情郎的歌声时起伏难平的心潮。最后两句：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，是两个巧妙的隐喻，用的是语意双关的手法。“东边日出”是“有晴”，“西边雨”是“无晴”。“晴”和“情”谐音，“有晴”、“无晴”是“有情”、“无情”的隐语。“东边日出西边雨”，表面是“有晴”、“无晴”的说明，实际上却是“有情”、“无情”的比喻。这使这个少女听了，真是感到难以捉摸，心情忐忑不安。但她是一个聪明的女子，她从最后一句辨清了情郎对她是有情的，因为句中的“有”、“无”两字中，着重的是“有”。因此，她内心又不禁喜悦起来。这句用语意双关的手法，既写了江上阵雨天气，又把这个少女的迷惑、眷恋和希望一系列的心理活动巧妙地描绘出来。

此诗以多变的春日天气来造成双关，以“晴”寓“情”，具有含蓄的美，对于表现女子那种含羞不露的内在感情，十分贴切自然。最后两句一直成为后世人们所喜爱和引用的佳句。

用谐音双关语来表达思想感情，是我国从古代到现代民歌中常用的一种表现手法。这首诗用这种方法来表达青年男女的爱情，更为贴切自然，既含蓄，又明朗，音节和谐，颇有民歌风情，但写得比一般民歌更细腻，更含蓄。因此，历来为人们所喜爱传诵。

参考资料

梁守中.刘禹锡诗文选译.成都：巴蜀书社，1990年

4.碧水蓝天艳阳高照春天来了有关的诗

春天来了 让我们脱掉厚厚的冬装 投入山野的怀抱 放飞沉闷了一冬的心情 如婚后的村姑 溪水一日日丰满起来 两岸密密的柳丝 织成一幅幅绿色的门帘 桃花露出了灿烂的笑脸 像艳丽的彩霞铺在山间 漫山遍野的油菜花 如金色的溪流把乡村淹没 布谷鸟又叫了 农人一片繁忙 到处飘荡的欢笑声 彰显出无限的生机和活力 在阳光明媚的日子里 赶快拿起相机 拍几张与春天的合影 珍藏在记忆的相册里 春天来了 让我们满怀喜悦 播下一颗颗希望的种子 然后做着丰收的梦儿 篇二：春天来了 春天来了 太阳公公咧嘴笑 小燕子飞来把信报 春天来了 粉面桃花含羞笑 新绿攀枝看热闹 篇三：春天来了 春天来了，春天来了！小草绿了，小花红了，大树高了，小河流了。

春天来了，春天来了！冰雪化了，青蛙醒了，小朋友们又长高了。春天来了，春天来了！我们不冷了，大地变绿了。

春天真的来了！篇四：春天来了 我该以怎样的心怀迎接春天 柳枝刚吐出淡黄色的嫩芽 蛰伏已久的云彩孕育春雷时节 牛背上的牧笛 就迫不及待的响了 一枝红杏 悄无声息 逃逸冬的城郭 满园春色 便铺天盖地而来 木兰花朵 一夜之间 占领了突兀的枝枝丫丫 残雪无处躲藏 蝴蝶很兴奋 也很忙 杜甫很悠闲 捻须 踱步 轻吟 留恋戏蝶 时时曼舞 我该以怎样的心怀迎接春天 谁说冷寂的闲情 抛掷的许久了 风乍起 春意 跃然眉间心上 燕子 两只似曾相识的燕子 跋山涉水 衔来千里呢喃 莺啼随声附和 最先知道春江水暖的那只小鸭 呱呱呱的赶来 春的喧嚣 此起彼伏 我该以怎样的心怀迎接春天 当我饱蘸笔墨 从诗情中 从画意里 临摹 涂鸦 春的每一寸肌肤 桃花开了 杏花开了 梨花开了 不知名的野花开了 一霎时 姹紫嫣红的欲望 熙熙攘攘 斜眸望去 一抹夕阳 匆匆溜过 那段斑驳的古墙 唉 不经意间 我的浮生 不知又被谁 偷走了半瓯时光 篇五：春天来了 春天来了 门前的桃花又悄然盛开 火红火红的色彩 让人热血沸腾激情澎湃 春天来了 荒凉的田野又忙碌起来 一粒粒种子播下泥土 到处生机盎然光照湖海 春天来了 邀上你的好友挽着心爱 投入春天清风扑面的襟怀 晒晒温暖和软的太阳 让天赖的声音 荡洗心上的尘埃 春天来了 扬起你星辰般的风采 歌唱自信与豪迈 向着明天希望走去 让心灵深处 生命的花朵常开不败。