有关三门峡 描写三门峡的诗句

1.描写三门峡的诗句

行云飞去明星稀。

巴水忽可尽，青天无到时。 三朝上黄牛。

《入峡次巴东》 白居易 不知远郡何时到，犹喜全家此去同。 万里工程三峡外。

何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时，巴水流若兹。 三朝及三暮，不觉鬓成丝。

《三峡歌》 陆游 十二巫山见九峰， 船头彩翠满秋空，阳台碧峭十二峰。 荆王猎时蓬暮雨，夜卧高丘梦神女。

轻红流烟湿艳姿，三暮行太迟，巫山巫峡气萧森。 寒在处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

《夜雨寄北》 李商隐 君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。 《早发白帝城》 李白 朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。 竹枝词九首（其七） 刘禹锡 瞿塘嘈嘈十二滩。

朝云暮雨浑虚雨， 一夜猿啼明月中。 巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风。

两片红旌数声鼓，百年生计一舟中，孤舟一系故园心。 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，使君艛艓上巴东， 人言道路古来难。 长恨人心不如水。

目极魂断望不见，猿啼三声泪滴衣。 《秋兴》 杜甫 玉露凋伤枫树林， 等闲平地起波澜。

《巫山曲 》 孟郊 巴江上峡重复重《上三峡》 李白 巫山夹青天。

2.描写三门峡的诗句有哪些

●《上三峡》 李白 巫山夹青天，巴水流若兹。 巴水忽可尽，青天无到时。 三朝上黄牛，三暮行太迟。 三朝及三暮，不觉鬓成丝。

●《三峡歌》 陆游 十二巫山见九峰， 船头彩翠满秋空。 朝云暮雨浑虚雨， 一夜猿啼明月中。

●《入峡次巴东》 白居易 不知远郡何时到，犹喜全家此去同。 万里工程三峡外，百年生计一舟中。 巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风。 两片红旌数声鼓，使君艛艓上巴东。

●《早发白帝城》 李白 朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。

●《竹枝词九首（其七）》 刘禹锡 瞿塘嘈嘈十二滩， 人言道路古来难。 长恨人心不如水， 等闲平地起波澜。

●《巫山曲 》 孟郊 巴江上峡重复重，阳台碧峭十二峰。 荆王猎时蓬暮雨，夜卧高丘梦神女。 轻红流烟湿艳姿，行云飞去明星稀。 目极魂断望不见，猿啼三声泪滴衣。

●《秋兴》 杜甫 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 寒在处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

●《夜雨寄北》 李商隐 君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时

3.赞美“三门峡”的诗词有哪些

1、蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。 __白居易《长恨歌》

2、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 __王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

3、春江潮水连海平，海上明月共潮生。 __张若虚《春江花月夜》

4、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 __白居易《忆江南·江南好》

5、白日依山尽，黄河入海流。 __王之涣《登鹳雀楼》

6、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。 __杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》

7、山随平野尽，江入大荒流。 __李白《渡荆门送别》

8、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。 __李白《峨眉山月歌》

9、天门中断楚江开，碧水东流至此回。 __李白《望天门山》

10、白露横江，水光接天。 __苏轼《前赤壁赋》

11、峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。 __张养浩《山坡羊·潼关怀古》

12、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 __白居易《暮江吟》

13、江碧鸟逾白，山青花欲燃。 __杜甫《绝句二首》

14、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。 __杜甫《江畔独步寻花·其五》

15、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。 __刘禹锡《竹枝词二首·其一》

16、唯有长江水，无语东流。 __柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

4.谁能提供贺敬之的诗《三门峡》全文

三门峡—-梳妆台 贺敬之 望三门，三门开： “黄河之水天上来！” 神门险，鬼门窄， 人门以上百丈崖。

黄水劈门千声雷， 狂风万里走东海。 望三门，三门开： 黄河东去不回来。

昆仑山高邙山矮， 禹王马蹄长青苔。 马去“门”开不见家， 门旁空留“梳妆台”。

梳妆台啊，千万载， 梳妆台上何人在？ 乌云遮明镜， 黄水吞金钗。 但见那：辈辈艄工洒泪去， 却不见：黄河女儿梳妆来。

梳妆来啊，梳妆来！ ━━黄河女儿头发白。 挽断“白发三千丈”， 愁杀黄河万年灾！ 登三门，向东海： 问我青春何时来？！ 何时来啊，何时来？…… ━━盘古生我新一代！ 举红旗，天地开， 史书万卷脚下踩。

大笔大字写新篇： 社会主义━━我们来！ 我们来呵，我们来， 昆仑山惊邙山呆： 展我治黄河万里图， 先扎黄河腰中带━━ 神门平，鬼门削， 人门三声化尘埃！ 望三门，门不在， 明日要看水闸开。 责令李白改诗句： “黄河之水`手中'来！” 银河星光落天下， 清水清风走东海。

走东海，去又来， 讨回黄河万年债！ 黄河女儿容颜改， 为你重整梳妆台。 青天悬明镜， 湖水映光彩━━ 黄河女儿梳妆来！ 梳妆来呵，梳妆来！ 百花任你戴， 春光任你采， 万里锦绣任你裁！ 三门闸工正年少， 幸福闸门为你开。

并肩挽手唱高歌呵， 无限青春向未来！ 1958年3月 选自《贺敬之诗选》，人民文学出版社1981年版。

5.描写三门峡天鹅湾景色的诗句

《上三峡》 李白 巫山夹青天，巴水流若兹。

巴水忽可尽，青天无到时。 三朝上黄牛，三暮行太迟。

三朝及三暮，不觉鬓成丝。 《三峡歌》 陆游 十二巫山见九峰， 船头彩翠满秋空。

朝云暮雨浑虚雨， 一夜猿啼明月中。 《入峡次巴东》 白居易 不知远郡何时到，犹喜全家此去同。

万里工程三峡外，百年生计一舟中。 巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风。

两片红旌数声鼓，使君艛艓上巴东。 《早发白帝城》 李白 朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。 竹枝词九首（其七） 刘禹锡 瞿塘嘈嘈十二滩， 人言道路古来难。

长恨人心不如水， 等闲平地起波澜。 《巫山曲 》 孟郊 巴江上峡重复重，阳台碧峭十二峰。

荆王猎时蓬暮雨，夜卧高丘梦神女。 轻红流烟湿艳姿，行云飞去明星稀。

目极魂断望不见，猿啼三声泪滴衣。 《秋兴》 杜甫 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒在处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 《夜雨寄北》 李商隐 君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时。

6.描写三门峡的句子有哪些

1. 巫山夹青天，巴水流若兹。巴水忽可尽，青天无到时。三朝上黄牛，三暮行太迟。 三朝及三暮，不觉鬓成丝。 《上三峡》 李白

2. 十二巫山见九峰， 船头彩翠满秋空。朝云暮雨浑虚雨， 一夜猿啼明月中。 《三峡歌》陆游

3. 巴江上峡重复重，阳台碧峭十二峰。荆王猎时蓬暮雨，夜卧高丘梦神女。 轻红流烟湿艳姿，行云飞去明星稀。目极魂断望不见，猿啼三声泪滴衣。 《巫山曲 》 孟郊

4. 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒在处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 《秋兴》 杜甫

5. 不知远郡何时到，犹喜全家此去同。万里工程三峡外，百年生计一舟中。巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风。两片红旌数声鼓，使君艛艓上巴东。 《入峡次巴东》 白居易

6. 瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。 长恨人心不如水， 等闲平地起波澜。竹枝词九首（其七） 刘禹锡

7. 望三门，三门开：“黄河之水天上来！”神门险，鬼门窄，人门以上百丈崖。黄水劈门千声雷，狂风万里走东海。望三门，三门开：黄河东去不回来。昆仑山高邙山矮，禹王马蹄长青苔。马去“门”开不见家，门旁空留“梳妆台”。

8. 梳妆台呵，千万载，梳妆台上何人在？乌云遮明镜，黄水吞金钗。但见那：辈辈艄公洒泪去，却不见：黄河女儿梳妆来。梳妆来呵，梳妆来！——黄河女儿头发白。挽断“白发三千丈”，愁杀黄河万年灾！登三门，向东海：问我青春何时来！

9. 我没见过梳妆台，凭想象，梳妆台应该是一块平滑的巨石，伫立在青山绿水间，巨石四周绿草青葱，山花烂漫，云雾缭绕，轻烟缥缈，亦梦亦幻。在我的心目中，梳妆台是一道最亮丽、最独特的风景。

10. 黄河明珠三门峡，景色优美人人夸。三峡库区早建成，中流砥柱誉天涯。《赞三门峡》 钟志刚

11. 三门峡市位于河南省的最西边，北靠黄河，南依秦岭山脉，是一个依山傍水、山清水秀的旅游城市。

12. 距市区14公里有被誉为“万里黄河第一坝”的三门峡大坝。该坝诞生于1957年，是我国在黄河干流兴建的第一座大型水利枢纽工程，是一座防洪、防凌、灌溉和发电、供水的效益工程。

13.

雄奇壮观：读音： xióng wěi zhuàng guān 解释： 气势伟大美丽。

14. 游山逛水：读音：yóu shān guàng shuǐ 解释：山、水：指风景；逛：闲游。游览、玩赏山水景物。

15. 肃然起敬：读音：sù rán qǐ jìng 解释：肃然：恭敬的样子；起敬：产生敬佩的心情。形容产生严肃敬仰的感情。

7.“三门峡

《三门峡-梳妆台》这首诗不是古诗，而是中国现代著名诗人贺敬之所作。

此诗是文言文，意思直白，无需翻译。《三门峡-梳妆台》一改以往贺敬之信天游与民歌的风格，从语言到气势上与贺老的原作品的截然不同，其中“黄水劈门千声雷，狂风万里走东海。”

、“责令李白改诗句：“黄河之水‘手中’来！”等句，大有泣鬼神而吞山河之势。梳妆台是屹立于黄河三门峡峡谷中的一个小岛（巨石）。

和它一样的小岛（巨石）原来一共有6个，1957年兴建三门峡大坝时，鬼岛、神岛、人岛和梳妆台被炸掉，只有炼丹炉和中流砥柱依然屹立于黄河中心。原文：三门峡—梳妆台望三门，三门开，“黄河之水天上来”！神门险，鬼门窄，人门以上百丈崖。

黄水劈门千声雷，狂风万里走东海。望三门，三门开，黄河东去不回来。

昆仑山高邙山矮，禹王马蹄长青苔。马去“门”开不见家，门前空留“梳妆台”。

梳妆台啊，千万载，梳妆台上何人在？乌云遮明镜，黄水吞金钗。但见那，辈辈艄公洒泪去，却不见，黄河女儿梳妆来。

梳妆来啊，梳妆来！——黄河女儿头发白。挽断“白发三千丈”，愁杀黄河万年灾！登三门，向东海：问我青春何时来？！何时来啊，何时来？……——盘古生我新一代！举红旗，天地开。

史书万卷脚下踩。大笔大字写新篇：社会主义——我们来！我们来啊，我们来，昆仑山惊邙山呆：展我治黄万里图，先治黄河腰中带——神门平，鬼门削，人门三声化尘埃！望三门，门不在。

明日要看水闸开。责令李白改诗句：“黄河之水‘手中’来！”银河星光落天下，清水清风走东海。

走东海，去又来，讨回黄河万年债！黄河女儿容颜改，为你重整梳妆台。青天悬明镜，湖水映光彩——黄河女儿梳妆来！梳妆来啊，梳妆来！百花任你戴。

春光任你摘，万里锦绣任你裁！三门闸工正年少，幸福闸门为你开。并肩挽手唱高歌啊，无限青春向未来！赏析：写三门峡往昔的1—4节为一部分，写现状和未来的5—9节为一部分。

然而应以第6节为切线，分全篇为两部分：历史世象部分（1—6节，含往昔与现状）；理想憧憬部分（7—9节，即远眺未来）。剀切而论，前者反映了以内容色彩为标志的划分思路，其受一般理性的规约是明显的。

让我们还是回到“这一个”具体文本上来，因为解决问题的钥匙秘藏其中，它主要由作品的艺术手法体现出来。虽然人们无一例外地指出了诗中蝉联的修辞特色，却又无一例外地就此打住了。

为什么不追问下去呢？殊知某个特定的、复呈的修辞手段之于主题结构，往往总负有特殊的使命。诚然，这首诗特有气势。

然气势并非散漫不羁，而是率由意脉运载着“气”，在掀荡和起伏中造成“势”，以作用于读者的心理律动。凡意脉又总会有诗人“故意”或无意倾露的若干端点，本诗的蝉联部位即是这种端点的显示。

我们知道，蝉联一般表现为上句或上段末尾几字，作为下句或下段开头的几字，首尾相咬衔枚而下，遂成奔畅气势。作品1—6节就尽在一个蝉联区内，7—9节则构成了又一个蝉联地带：一为历史世象，一为理想憧憬。

这既反映了诗人对作品内容的理性态度，也透露了诗人创作过程中的生理心理脉冲，即全诗一气呵成，只是在对历史事实的描抒结束后，适时中辍蝉联，换了一次较长的气，继而气韵益足地将诗情推向峰巅。不如此把握和区划文本，不仅会割断意脉，更无缘窥得名诗结构的妙谛。

结构决定功能。匠心独运的审美结构，当然会产生不同凡响的审美效应。

三门峡怪石嶙峋，山水险要。在这里，一石一沟都被冠以诱人的名字，如米汤沟、娘娘河、炼丹炉、梳妆台等等，每个名字中都包含有美丽而诡奇的神话故事。

众象纷呈，诗人却从中独拈“梳妆台”，并将它与“三门峡”组合配对，以一道波折号相与连接，可谓机锋独跃，用心深焉。以艺术价值论，这并不意味着后者对前者的附丽和注脚，而是置二者于平等地位；若自思维角度揣想，它们组合配对谁也离不了谁。

也许诗人宿构之初，从众景点中发现了梳妆台，于是连锁式地有了相对应形象“黄河女儿”的诞生。这样便使黄河的拟人化有了依托，而梳妆台作为道具也有了背景。

没有“台”的状写，“门”（三门峡和黄河的总指代）也就散泛无奇，不可能创造出如许鲜明动人的“黄河女儿”的抒情形象；没有“门”的描抒，“台”的形象势必显得纤巧单薄。它们之间是一种相互补足、相互加强的互辅关系。

诗人以这两个形象作为端点，抛出双曲线构思，从而获致清妙而厚重、平易而独特的审美效果。这是名诗的又一奥妙所在。

革命浪漫主义气韵，在这首诗里有着强烈浓郁的存在。诗人采用什么创作方法，首先取决于他要表达的主题题材这一文本的内在要求。

追溯三门峡深痛巨创的往昔，反映新中国主人对它的改造，尤其是畅想其幸福妙曼的未来，实在是历时久远、积淀丰富、场面宏阔、空前绝后的“重头戏”。对此，革命浪漫主义所具有的开放、鲜明、激越等项功能正堪负载。

其次，也还与抒情主体体察到的抒情客体有关。诗人“望”三门峡——梳妆台之日，建设工程正值草创阶段，旧貌仍斑斑可考。

诗人的审美理想是要运用夸张、想象、幻想的形式，将观照对象“反映得神彩。