古诗词中借代的案例(古诗中借代的例子)

1.古诗中借代的例子

1、想当年，金戈铁马 ——辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》 金戈铁马代指精锐部队 2、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

――文天祥《过零丁洋》 干戈代指战争 3、无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。――刘禹锡《陋室铭》 丝竹代指音乐 4、主人下马客在船、举酒欲饮无管弦。

——白居易《琵琶行》 管弦代音乐 5、晋阳之事，寡人危，社稷殆矣。――《韩非子•难一》 社稷代国家 6、居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君。

――范仲淹《岳阳楼记》 庙堂借指朝廷 7、布衣之怒。――《唐睢不辱使命》 布衣代平民 8、笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱——贺铸《浣溪沙•楼角初销一缕霞》 粉香指梅花 9、今夜还先醉，应烦红袖扶――白居易《对酒吟》 红袖代指美女 10、如冀马燕犀动地来，自埋红粉白成灰。

――李商隐《马嵬》 红粉代指美女。 11、痛哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。

――吴伟业《圆圆曲》 红颜代指美女 12、荡子从军事征战，蛾眉蝉娟守空闺。――高适《塞下曲》 蛾眉借为美人的代称 14、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色――白居易《长恨歌》 粉黛代指美女 15、我堂堂须眉，诚不若彼裙钗。

――曹雪芹《红楼梦》 须眉借指男子 16、一日声名遍天下，满城桃李属春官。――刘禹锡《宣上人远寄和礼部王 侍郎放榜后诗因而继和》 桃李指学生 17、开轩面场圃，把酒话桑麻。

――孟浩然《过故人庄》 桑麻指农事 18、朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》 朱门代权贵豪门之家 19、何以解忧，唯有杜康！――曹操《短歌行》 杜康代酒 20、埋骨何须桑梓地，人生何处不青山。

――日本 西乡隆盛。 桑梓地借代故乡。

青山借代坟墓。

2.诗歌借代和借喻的例子

一、侧重点不同

1、借喻侧重表达本体和喻体之间的相似性。

如：我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。（现代鲁迅《故乡》）

侧重说明“我和闰土之间的隔膜”与“厚障壁”之间有“深、厚，隔开两事物，使两事物产生界限”的相似性，是借喻。

2、借代则侧重说明本体和借体之间的相关性。

如：先生，给现洋钱，袁世凯，不行吗？（现代叶圣陶《多收了三五斗》）

侧重说明“现洋钱”与“袁世凯”的相关性（“袁世凯”是“洋钱”的标识），是借代。

二、作用不同

1、借喻的作用是使本体形象化。

2、借代的作用是给本体换个名称。

三、修辞手法不同

1、借代是一种修辞手法，指不直接把所要说的事物名称说出来，而用跟它有关系的另一种事物的名称来称呼它。

借代，顾名思义便是借一物来代替另一物出现，因此多数借代词为名词。使用时，必须考虑替代的正当性与通用性，尽量化简为繁，并且要让文义通顺。并且，此时的借代一般是类似于以小见大，用小事物来反映大的局面或情况，使句子更形象具体。

2、借喻是比喻的一种。是以喻体来代替本体，本体和喻词都不出现，直接把甲（本体）说成乙（喻体）。借喻由于只有喻体出现，所以能产生更加深厚、含蓄的表达效果，同时也使语言更加简洁。

3.写出古诗文中运用借代的诗句

1、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。——唐代白居易《琵琶行》

释义：我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯想要饮酒却无助兴的音乐。

2、座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。——唐代白居易《琵琶行》

释义：要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟。

3、想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。——宋代辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

释义：遥想当年，他指挥着强劲精良的兵马，气吞骄虏一如猛虎。

4、缙绅而能不易其志者，四海之大，有几人欤？——明代张溥《五人墓碑记》

释义：做官的人能够不改变自己志节的，中国之大，能有几个人呢？

5、何以解忧？唯有杜康。——三国曹操《短歌行》

释义：靠什么来排解忧闷？唯有豪饮美酒。

4.诗歌借代和借喻的例子

一、侧重点不同1、借喻侧重表达本体和喻体之间的相似性。

如：我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。（现代鲁迅《故乡》）侧重说明“我和闰土之间的隔膜”与“厚障壁”之间有“深、厚，隔开两事物，使两事物产生界限”的相似性，是借喻。

2、借代则侧重说明本体和借体之间的相关性。如：先生，给现洋钱，袁世凯，不行吗？（现代叶圣陶《多收了三五斗》）侧重说明“现洋钱”与“袁世凯”的相关性（“袁世凯”是“洋钱”的标识），是借代。

二、作用不同1、借喻的作用是使本体形象化。2、借代的作用是给本体换个名称。

三、修辞手法不同1、借代是一种修辞手法，指不直接把所要说的事物名称说出来，而用跟它有关系的另一种事物的名称来称呼它。借代，顾名思义便是借一物来代替另一物出现，因此多数借代词为名词。

使用时，必须考虑替代的正当性与通用性，尽量化简为繁，并且要让文义通顺。并且，此时的借代一般是类似于以小见大，用小事物来反映大的局面或情况，使句子更形象具体。

2、借喻是比喻的一种。是以喻体来代替本体，本体和喻词都不出现，直接把甲（本体）说成乙（喻体）。

借喻由于只有喻体出现，所以能产生更加深厚、含蓄的表达效果，同时也使语言更加简洁。

5.寻找运用了借代的诗词

李白《春夜洛城闻笛》这首诗，运用了借代、双关的修辞手法，诗中的“折柳”，是由听到“折柳”曲的笛声引起的思乡之情：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”前人《网师园唐诗笺》一书中对此诗的评价为：“‘折柳’二字为通首关键。”“折柳”原来是指“折取柳枝”。相传，长安东有一桥名为灞桥，汉人送客到此折柳赠别或送别之词。而李诗中“此夜曲中闻折柳”，是一首“折杨柳”曲的省称，这首曲子往往用来用来表示惜别怀远之情。本诗描写的是：春宵人静之时，诗人忽然听到了一阵悠扬的笛声，附耳聆听，这笛声乃“折柳”曲。作者不由得触景生情，浮想联翩，此时正是折柳的季节了，春天已到，而自己却漂泊在外，不禁引起思乡之情。

《莺啼序》的主题是悼亡，但是，作者不仅未在题中标出，而且有关亡妾的身世、遭遇，甚至连某些关键性的细节也一概略去，而主要依靠暗示手法来表现的。这与前面提到的几首悼亡诗词在表现手法上有明显的不同。同样是回忆或描写死者，潘岳？quot；之子归穷泉，重壤永幽隔。"苏轼是"十年生死两茫茫，……千里孤坟，无处话凄凉。"贺铸是"重过阊门万事非，同来何事不同归？"（《鹧鸪天》）

李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞美人》）；贺铸的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（《青玉案》）；李清照的 “只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。”《武陵春》，都是描写愁情的著名词句，而且都是运用了形象化的思维形式，把愁绪写得生动可感，强烈地震撼着读者的心灵。南唐后主李煜以东流的一江春水比喻亡国后自己愁绪的汹涌繁盛，淋漓尽致地表达了自己阶下囚生活的凄苦；而贺铸则以“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨” 三个形象借代愁绪的铺天盖地和挥之不去。李清照则以女性词人特有的细腻笔触，抒写了国破家亡后愁绪的厚重和自己所感受到的难以承受的重压。