宋时行中 描写夏天雨的诗词有哪些

1.描写夏天雨的诗词有哪些

墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。

唐·张槟《夏日题老将林亭》 山路元无雨，空翠湿人衣。 唐·王维《山中》 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

宋·苏轼：《饮湖上初晴后雨》 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。宋•苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》 雷声千嶂落，雨色万峰来。

明•李攀龙《广阳山道中》 一雁下投天尽处，万山浮动雨来初。清•查慎行《登宝婺楼》 风如拔山努，雨如决河倾。

宋•陆游《大风雨中作》 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。唐•许浑《咸阳城东楼》 雨中国山溪涨，云迷岭树低。

唐•戴叔伦《宿灵岩寺。

2.求所有谢道韫的诗词

谢道韫《泰山吟》 峨峨东岳高，秀极冲青天。

岩中间虚宇，寂寞幽以玄。 非工非复匠，云构发自然。

器象尔何物，遂令我屡迁。 逝将宅斯宇，可以尽天年。

曹雪芹《红楼梦》第五回有“金陵十二钗正册判词”云：“可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。”

其中“咏絮才”用的是东晋才女谢道韫的故事。据《晋书·王凝之妻谢氏传》：“王凝之妻谢道韫，聪明有才辩，尝内集，雪骤下，叔谢安曰：‘何所拟也？’安兄子朗曰：‘撒盐空中差可拟。

’道韫曰：‘未若柳絮因风起。’安大悦，众承许之。”

后世常称赞能诗善文的女子为“咏絮才”。可惜谢道韫的咏雪佳作有句无篇。

这首《泰山吟》虽不及她的咏雪句著名，亦差可见其文才气度。 诗咏泰山，一开始就大气磅礴。

巍峨泰山屹立神州之东，与西岳华山，南岳衡山，北岳恒山，中岳嵩山遥相对峙，故有东岳之称。作者描写它雄伟蕃秀，高耸入云，第二句中的“冲”字，极写泰山逶迤而上，直刺云天的气势，既传神且有动感。

接着四句描绘山中景观，“岩中间虚宇”的“间”作分隔解，表现天际空明，云横崖间的景色。“云构”指山中岩洞，“非工非复匠”句，作者赞美了造化之功。

这四句描写泰山胜景，作者未事藻绘，只赞以“寂寞幽以玄”，“云构发自然”，似偏于质朴无文。孰不知，此正是东晋土族文人审美品评的最高标准。

据刘义庆《世说新语》，魏晋时期人物品藻就是强调“冲静”、“玄远”、“旷淡”、“自然英发”。当时的诗风，亦崇尚质木玄胜。

这种质朴审美观的思想基础是老庄之学，如《庄子·天道篇》云：“夫虚静恬淡寂寞无为者，万物之本也，……朴素而天下莫能与之争美。”在《刻意篇》中又说：“夫虚静恬淡寂寞无为者，此天地之本而道德之质也。

淡然无极而众美从之。”东晋时期老庄之学在士族中广为流行，这不仅成为人物品藻的尺度，亦成了诗歌美学的准则。

所以谢道韫赞泰山以寂寞无言幽玄自然，看似质木不文，而实质表达了作者对峨峨泰山的最高赞美，包含着作者面对巍巍东岳的无比景仰之情。 女才子在高山仰止之际，也触发了自己的身世之感。

“器象尔何物，遂令我屡迁。”因景动情，作者质问时运造化，何以使她屡遭迁谪流离。

谢道韫生平行事已难详考，此二句应有所指不是泛泛之笔。查《晋书》本传，道韫夫王凝之及诸子均丧于乱臣孙恩之手，此后失亲流离之苦，不难推想。

但是，作者并没有由此归结为自伤身世的哀叹。“逝将宅斯宇，可以尽天年。”

面对雄峻壮伟的泰山，诗人表达的是置身山川天宇，乐享天年，将有限之生命融化于无限之美景的希望胸怀。 我国古代名媛诗作，多以阴柔见长，以宛转细腻见胜，而谢道韫的这首《泰山吟》，却充满阳刚之气。

女才子大笔挥洒，气度非凡，不让须眉。《晋书》本传记她“风韵高迈”、“神情散朗，有林下风气。”

这首诗正可见其一斑。 （祝振玉）。

3.求李煜经典的诗词10首

李煜《虞美人》赏析 虞美人 ·李煜 春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。 浪淘沙 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客，一晌贪欢. 独自莫凭阑！无限江山，别时容易见时难.流水落花春去也，天上人间. 相见欢 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！ 相见欢 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐，深院锁清秋. 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头. 蝶恋花 遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮；数点雨声风约住，朦胧澹月云来去. 桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语.一片芳心千万绪，人间没个安排处. 破阵子 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。

几曾识干戈。 一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。

浪淘沙 往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。

一任珠帘闲不卷，终日谁来？ 金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。

想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！ 虞美人 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。

谢新恩 庭空客散人归后，画堂半掩珠帘.林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。

春光镇在人空老，新愁往恨何穷？金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。

清平乐 别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

4.昭昭牵牛星的诗词全文

《迢迢牵牛星》

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨。

河汉清且浅，相去复几许？

盈盈一水间，脉脉不得语。

1、具体译文如下：

看那遥远的牵牛星，明亮的织女星。

（织女）伸出细长而白皙的手 ，摆弄着织机（织着布），发出札札的织布声。

一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨般零落。

这银河看起来又清又浅，两岸相隔又有多远呢？

虽然只隔一条清澈的河流，但他们只能含情凝视，却无法用语言交谈。

2、赏析：

这首诗借神话传说中牛郎、织女被银河相隔而不得相见的故事，抒发了因爱情遭受挫折而痛苦忧伤的心情。

此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。

3、背景：牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”，在银河东。织女星又称“天孙”，在银河西，与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女，但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》，曹植的《洛神赋》和《九咏》里，牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫，织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁，七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《迢迢牵牛星》写牵牛织女夫妇的离隔，它的时代在东汉后期，略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照，可以看出，在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。

5.求：《金粉世家》里的所有诗词

“金粉世家”片尾曲 演唱：何璐 作曲：三宝 作词：刘沁 她没有焰火绚丽 也不象鸟儿会迁徙 不过是放飞的风筝 怕你心痛才自由 记忆的线索在你手中 如果你能让她降落 天空如自由无尽头 宁愿是条船如果你是大海 就让她能漂流在你心中 这世间繁华太多 人影交错擦肩而过 她走过惟独她走过 让你停下了脚步 沉默两颗心不再沉默 如果你能让她降落 天空如自由无尽头 可知那颗心在风中太落寞 就让她停留在你怀中 如果你能让她降落 天空如自由无尽头 可知那颗心在风中太落寞 就让她停留在你怀中 宁愿是条船如果你是大海 至少让她降落在你怀中 诗歌 你走了，走的很远； 我在秋的身后， 珍重的拾起一张半红的枫叶； 把它挂在夕阳照到的墙上； 并排挂着的还有你的小影， 微笑 在林间 我走了，可能不再回来； 你在哪儿？我找不着了； 我把你的小影和那枫叶， 留在了那儿， 在那夕阳找到的墙上； 如果你还愿回那儿， 收下那枫叶， 收下我最长远的等待！ 也许 已经没有机会向你表白 在你不爱我的时候我还爱着你 也许我珍藏的种子永远不会发芽 于是 我把这首诗变成一棵不会腐烂的树 深深埋在心里 当我想起你的时候 就会心痛 我知道你已经忘记了我 所以才会留下这个背影 我是多么不愿意想到 你已经忘记了我 我是多么愿意相信 当你走出那条小街 当你唱一首歌的时候 当你读我写的诗的时候 会在一阵心跳中 记起我 感谢你的沉默 感谢你真挚而聪明的沉默 让我欣慰的是 你就住在我的隔壁 让我难过的是 我们之间的距离却那么遥远 虽然一丝矮矮的墙 却把我拦住 让我无法靠近 虽然一堵厚厚的墙 却拦不住我心里的月光 每当暗夜来临的时刻 它都会悬挂在你的窗前 你是否看见 雨霖铃----柳永（宋） 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

虞美人 听雨 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐，去年听雨楼阁上，江阔云底，断雁叫西风，而今听雨屋檐下，秋叶已凋零，悲欢离合总无情，伊人何处，总在寒冷清秋。

6.李煜最有名的十首诗词

李煜10首经典诗词，感人肺腑，肝肠寸断 ：一，《虞美人》春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。赏析：这年的时光，什么时候才能了结，有谁知道往事有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎么承受得了回忆故国的伤痛。

精雕细刻的栏杆，玉石砌成的台阶，应该都还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像那不尽的滔滔春水滚滚东流。

这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。二，《相见欢》无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。赏析：默默无言，孤孤单单，独自一人，缓缓登上空空的西楼。

抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见那棵梧桐树，寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

那剪不断，理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思，缠绕在心头，却是另一种无可名状的痛苦。

李煜的这首词情景交融，感情沉郁。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。

此外，运用声韵变化，做到声情合一。三，《浪淘沙》帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

赏析：门帘雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被，受不住五更时的冷寒。

只有在迷梦中，才能忘记自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。独自一人，在高楼上倚靠栏杆遥望远方，想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。

离别容易，再见到它就很艰难。像流失的江水，往事如凋落的红花，跟春天一起走了，今昔对比，一个是天上，一个是人间。

此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支婉转凄苦的哀歌。四，《相见欢》林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨水长东。赏析：树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几天，实在是去得太匆忙了。

也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨的昼夜摧残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂，在和着泪水流淌。鲜花和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，无休无止，永无尽头。

五，《长相思》一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

赏析：山一重又一重，重重叠叠。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念，像枫叶般的火红。

菊花开了又落，日子一天天过去。塞北的大雁，在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。

悠悠明月，照在帘子上，随风飘逝。六，《临江仙》樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。

子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。

炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。赏析：樱桃落尽，都随着春天归去，无知的粉蝶，还在寻乐双飞。

杜宇转化的子规，在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩远望，惆怅地看着幕烟低垂。

入夜后，小巷里一片寂静，人们都纷纷散去，凄然欲绝的面对烟草低迷。炉里的香烟，绕着绘饰凤凰的衾枕。

但见她愁容满面，空持罗带，让人不堪回首，离恨依依。七，《清平乐》别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。

离恨恰如春草，更行更远还生。赏析：离别以后，春天已经过去一半，映入眼中的景色，掠起柔肠寸断。

阶下落梅，就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了，又飘洒得一身满满。鸿雁已经飞回，而音信全无，路途遥远，要回去的梦也难形成。

离别的愁恨，正像春天的野草，渐行渐远。却依然繁茂。

八，《虞美人》风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。

赏析：春风又吹回来了，庭院里的杂草变绿，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆，半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮，和往年差不多。

乐曲演奏未完，酒宴未散，仍在继续，池水冰面初开。夜深之时，华丽而精美的君室也变得幽深。

我已年老，忧思难以承受啊。九，《乌夜啼》昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

烛残漏断频欹枕，起坐不能平。 世事漫随流水，算来一梦浮生。

醉乡路稳宜频到，此外不堪行。赏析：昨天的夜晚，风雨交加，遮窗的帐子，被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风雨声，整整响了一夜。

蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来，斜靠在枕头上。 躺下又坐起来，思绪都不能够平稳。

人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵，一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，但是醒后却没有地方可去。

十，《破阵子》四十年。

7.红楼梦中的诗词（全）

葬花吟 花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？ 游丝系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。 手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？ 柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。

桃李明年能再发，明年闺中知有谁？ 三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。 明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。 明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。 独把花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。 青灯照壁入初睡，冷雨敲窗被未温。

怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春。 怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？ 花魂鸟魂总难留， 鸟自无言花自羞。 愿侬胁下生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头，何处有香丘？ 未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。 质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？ 侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？ 试看春残花渐落，便是红颜老死时。 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。

一、咏白海棠限门盆魂痕昏 探春 斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。 玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。

芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。 莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。

宝钗 珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。

淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。 欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。

宝玉 秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。 出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。

晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。 独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。

黛玉 半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。 娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

湘云 其一 神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。 自是霜娥偏爱冷，非关倩女亦离魂。

秋阴捧出何方雪，雨渍添来隔宿痕。 却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏。

其二 蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。 花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。

玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。 幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜色昏。

二、菊花诗 忆菊-蘅芜君 怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。 空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。

念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。 谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。

种菊-怡红公子 携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。 昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。

冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。 泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。

供菊-枕霞旧友 弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。 隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。

霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。 傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

画菊-蘅芜君 诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。 聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。

淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。 莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。

簪菊-蕉下客 瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。 长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。

短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。 高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。

菊梦-潇湘妃子 篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。 登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。

睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。 醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。

访菊-怡红公子 闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。 霜前月下谁家种，槛外篱边何处愁。

蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。 黄花若解怜诗客，休负今朝挂杖头。

对菊-枕霞旧友 别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。 萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。

数去更无君傲世，看来惟有我知音。 秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。

咏菊-潇湘妃子 无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。 毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。 一从陶令平章后，千古高风说到今。

问菊-潇湘妃子 欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。 孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？ 圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？ 休言举世无谈者，解语何妨片语时。

菊影-枕霞旧友 秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。 窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。

寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。 珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。

残菊-蕉下客 露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。 蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。

半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。 明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。

三、咏柳 如梦令： 岂是绣绒残吐，卷起半帘香雾，纤手自拈来， 空使鹃啼燕妒.且住，且住！莫使春光别去。 西江月-宝琴 汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。

三春事业付东风，明月梅花一梦。 几处落红庭院，谁家香雪帘栊？江南江北一般同，偏是离人恨重！ 如梦令-黛玉 粉堕百花州，香残燕子楼。

一团团逐对成逑.飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。 草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收？ 嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。

临江仙-宝钗 白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。 蜂团蝶阵乱纷纷.几曾随逝水，岂必委芳尘。

万缕千丝终不改，任他随聚随分。 韶华休笑本无根，好风频借力，送我上青云！ 四、大观园题咏 旷性怡情匾额-迎春 园成景备特精奇，奉命羞题额旷怡。

8.果宝特攻中果宝们所说的所有诗句

菠萝吹雪：黄金诚可贵，基金价更高。

若为自由故，两者皆可抛啊 橙留香：我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。 床前明月光，洒了一碗汤。

举头拿毛巾，低头擦裤裆。 ——记得是陆小果 风萧萧兮易水寒，壮士一去又复还。

我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑——橙留香口头禅 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。 茕茕白兔，东走西顾，衣不如新，人不如故。

——初为小薇留下的字条，后被吹雪和如花重复过 风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——36集说过 一望二三里，岩浆四五洼，炮台六七座，八九十在搭。

——陆小果在第25集 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。——22集小果丁 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。——小薇在山上自言自语的话。

还有一句“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。”小果叮准备跳崖时也说到了。

去年今日此山中，葡萄小果相映红。葡萄不知何处去，小果挂念女特攻。

——第23集陆小果因想念花如意念的。

9.陈后主写的诗词有那些

太多了，试贴一点，余下的自己去看吧：

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《玉树后庭花》

丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。

《独酌谣》

独酌谣，独酌且独谣。一酌岂陶暑，二酌断风飙。三酌意不畅，四酌情无聊。五酌盂易覆，六酌欢欲调。七酌累心去，八酌高志超。九酌忘物我，十酌忽凌霄。凌霄异羽翼，任致得飘飘。宁学世人醉，扬波去我遥。尔非浮丘伯，安见王子乔。

独酌谣，独酌酒难消。独酌三两碗，弄曲两三调。调弦忽未毕，忽值出房朝。更似游春苑，还如逢丽谯。衣香逐娇去，眼语送杯娇。余樽尽复益，自得是逍遥。

10.宫斗和演绎的诗词有哪些

角色演绎分类派系 帝控：皇帝是宫斗中的重头戏，没有两手把刷子轻易贪恋于皇帝的权势，是完全没有喜感的一件事。

皇帝对于大局的掌控能力是不可小觑的，对于各种综合能力的要求也是近乎苛刻。大气的皇帝，气势和威严都是与生俱来的，顾宫斗界常出一帝难求之态。

难度系数：★★★★★ 尊权控：即为掌握后宫大权之人。又指太后一类权利深厚，需母仪天下之态。

其多为心狠手辣，然要做足端庄大方之体，张弛有度。其对宫斗演绎水平要求之高严苛之极，初学者会觉其呼风唤雨之高，而自建群做主。

实则高位需要的演绎段数入不足，便是坐在空份位上的花架，摇摇欲坠。演绎此类戏码水平若不高，则完全无法驾驭角色，其宫斗无任何意义，通常会一泻千里，堪称餐具。

难度系数：★★★★ 娇宠控：此多为演绎隆宠之妃，有时也会演绎极为受宠公主、帝姬等。此类演绎与前者同难，其火候掌握视为大限，恃宠而骄之人往往不得终。

因步步为营之游戏，自我演绎之中，对于宠爱的展现于描述是难的，且不可自述的引线多伏笔，人脉扩充不张扬，其难度可见一斑。 难度系数：★★★★ 子嗣控：恩宠不测，权利不稳。

然拥有子嗣的妃子做的是长线，下的是大鱼，此类妃子多做贤惠状。貌似不理世事，实则坐看鹬蚌相争，预收渔翁之利。

然机会给有准备的人，此类演绎的端架与拿捏是精准的，无宠无权的隐性气场，是琢磨的重点，也是其演绎的亮点。然少有完美运用者。

难度系数：★★★★ 姑姑控：姑姑控即为初传姑姑流，然其因人物划分，故改为此类分类中。姑姑即为嬷嬷类年长有权的宫女，此类人身份特殊。

因其主子而显耀，甚至有些嫔妃都要忌惮三分。然而始终因为是所谓的“宫婢”需要人物的掌控，姑姑控中很多经典原创，堪称经典。

难度系数：★★★☆ 小高位：是一种夹层演绎，对人物的性格要求准确。有人设的演绎显然会利于此类演绎发展，小高位重要的是其位置不低，即有赏识其的人亦有其赏识的人，上随有气，但是撒气者也不少。

但若把握不当很容易被认定为软柿子或趋炎附势等形象且其位置的不确定性，更是其发展的前线，其难度有加，却是事实。 难度系数：★★★ 秀女控：秀女为初入宫之位，演绎中不必流露人物的历练与成熟，是其最大的优势。

然而其前途与自己演绎攸关，如不谨慎踩到地雷，也不利于以后晋位。作为宫里低位最低的，甚至一些有资历的宫女都可以欺负的秀女，总的来说还是比较难的。

若是做万年小秀的话，未免悲哀。当然，潜水党就忽略了吧，那是自找的。

难度系数：★★☆ 王孙控：其多为皇帝内亲，多于政斗或爬墙演绎。有时囊括王妃等。

其能力以个人为主，演绎随行。可以多重演绎与间，是随性演绎的第一选择。

难度系数：★★☆ 中低位：是初得封，此种演绎最简单却也最熬人。这种高位不计较，低位可欺凌的位置是比较优越的一段时间，即为宫斗锻炼的最佳时期。

难度系数：★★ 内容演绎分类派系 语言流：是以语言为主，这个流派是主要宫斗手法的基础，是建立宫斗情境的必备功底。然将语言流属于易学难精型，学皮毛容易，要熟练运用不留破绽与对手，完美的语言流演绎却很难。

因为主要运用语言的缘故，话多则会显啰嗦，语言过少，又太显精简，有敷衍之感。语言流到一定层次后，双关语言会多时出现，言语增一分则太多，少一分则无彩。

对手逢迎起见，看着痛快淋漓，视为传奇也。 暗彩流：以辞藻华丽著称，高位对戏，宠妃争宠，宫廷宴会等环境下，暗彩流是必备功底。

其与语言流一样，最为宫斗主要派系支柱，多人以其流于华丽的外表所吸引，不在乎其内里之内涵。其实对暗彩流掌握纯熟后，会发现纵然是华丽的言语中玄机也是处处可见的，不同于初学者单纯的描写，其言语中的铺垫与戏份的埋伏可谓十面埋伏，高段位暗彩流的演绎，是视觉的享受，更是扮猪吃老虎的经典手段演绎。

动作流：以动作渲染为主要插入，动作流视为插入流派，不见得是通篇的动作演绎。然而适当的穿插于中的不经意的动作，透出隐含语言，为下戏和剧情做重要的部署，是宫斗主要手法之一。

和动作流对戏的时候要特别注意，动作里的语言要接的住并且接的漂亮是相当难的，否则后悔之时莫要内牛满面就好。 简约流：文言文式古代用语，是文学素养较高者的演绎手法。

其对古文的要求堪称苛刻，一些才疏学浅者的伪文言文是不纳入其范畴的。多见于政斗中，政斗中的简洁精练的复古言语令气势大增。

并且对古文水平是一种考验更是一种锻炼。若要学习且说勿操之过急，否则恐怕不得其精髓 剧情流：语言简练，重在推动剧情。

简简单单的语言之下，让人无言以对。可谓字字珠玑，毛骨悚然。

这个流派末名湖很有爱。纯元王朝的人都是这个流派的貌似。

也就是以前有人提到过的：莲花流或者明白流。 姑姑流：所谓姑姑流字如其意，当内侍姑姑的人本来就少，能借鉴的东西也不多，难为话语可以将内侍姑姑做的炉火纯青，身为多个群的内侍姑姑的花语把自己的姑姑流可是发挥的淋漓尽致，不卑不亢有理有据，内侍姑姑角色特殊，不同于一般秀女，所以演绎的空间也大，吾等不得不感叹。

身边有一个这样的姑姑或者宫女毒倒皇后都没问题啊 诗词流：即为诗词成句，押韵美与文字之。