古诗词中的场面描写(绝句古诗其中的场景片段)

1.绝句古诗其中的场景片段

描写的是春天的景色

绝句

（唐）杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船.

苏轼曾经说过∶“少陵翰墨无形画”.杜甫的这首绝句，的确是一幅美妙的山水条幅.这画面的中心，是几棵葱翠的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱.面的上半部是青湛湛的天，一队白鹭直指碧空.远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪.近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只.从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线.点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐.这种构思正体现了诗人杜甫善于象画家一样“随类敷彩”、“经营位置”.

虽是一首描写自然风景的小诗，其中却蕴含著丰富的思想感情.细柳新绿，这不是春天的色彩么？黄莺唱和，这不是春天的声音么？白鹭从南方飞回，正是带着春意的来客.趁着春江水满，江东的船舶不远万里而至，说明人们已经开始了一年之计在于春的活动.这一切构成一个鲜明的主题━━春天来了.作者饱蘸喜悦的笔墨，描写这些清新活泼、生气蓬勃的事物，以敏锐的观察，摄下一幅万类春天竞自由的景象.诗人从山上的积雪联想到人间悠久的岁月，从江中的船只望遥见祖国辽阔的疆域.“千秋”、“万里”，这是何等开阔的胸怀.此诗作于公元764年，杜甫正“漂泊西南天地间”，颠沛流离，穷困潦倒，可是他的意志依旧坚强，情绪仍然开朗、乐观.

这首小诗，语言平易，并无僻字险语，似乎没有经过多少推敲；其实不然.首先看对仗.绝句并不要求句句相对，而杜甫却让这首诗四句构成两联，一联之间每一个词都成双作对，非常工整.再看用词，后联中的“含”字和“泊”字用得极其考究.“含”字尤妙，妙在它把诗人的位置点出来了∶原来诗人是在室内通过窗户向外看的.这个“含”字不仅含住了西岭千秋雪，而且把上述全部景物都收入诗人眼底.这样，就不是平板地摹写自然，还表现了诗人对自然美的把握和欣赏.再说“泊”字，也可以换成“旁”或“过”，那就未免失之空泛.“泊”字能够说明，那些长江下游来的远航船只，不只是在这里寻常经过而已，而是停泊聚集在门前，足见附近是个不小的水陆码头.另外，此刻杜甫正在“三年望东吴”，颇有离蜀去吴之意.一个“泊”字，似乎隐伏着见鞍思马之感∶去不去东吴呢？有顺路的船只在门外停着哩.诗人的踌躇心曲，在这里不是也多少透露了一点消息吗？

2.绝句古诗其中的场景片段

描写的是春天的景色绝句 （唐）杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天. 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船. 苏轼曾经说过∶“少陵翰墨无形画”.杜甫的这首绝句，的确是一幅美妙的山水条幅.这画面的中心，是几棵葱翠的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱.面的上半部是青湛湛的天，一队白鹭直指碧空.远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪.近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只.从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线.点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐.这种构思正体现了诗人杜甫善于象画家一样“随类敷彩”、“经营位置”. 虽是一首描写自然风景的小诗，其中却蕴含著丰富的思想感情.细柳新绿，这不是春天的色彩么？黄莺唱和，这不是春天的声音么？白鹭从南方飞回，正是带着春意的来客.趁着春江水满，江东的船舶不远万里而至，说明人们已经开始了一年之计在于春的活动.这一切构成一个鲜明的主题━━春天来了.作者饱蘸喜悦的笔墨，描写这些清新活泼、生气蓬勃的事物，以敏锐的观察，摄下一幅万类春天竞自由的景象.诗人从山上的积雪联想到人间悠久的岁月，从江中的船只望遥见祖国辽阔的疆域.“千秋”、“万里”，这是何等开阔的胸怀.此诗作于公元764年，杜甫正“漂泊西南天地间”，颠沛流离，穷困潦倒，可是他的意志依旧坚强，情绪仍然开朗、乐观. 这首小诗，语言平易，并无僻字险语，似乎没有经过多少推敲；其实不然.首先看对仗.绝句并不要求句句相对，而杜甫却让这首诗四句构成两联，一联之间每一个词都成双作对，非常工整.再看用词，后联中的“含”字和“泊”字用得极其考究.“含”字尤妙，妙在它把诗人的位置点出来了∶原来诗人是在室内通过窗户向外看的.这个“含”字不仅含住了西岭千秋雪，而且把上述全部景物都收入诗人眼底.这样，就不是平板地摹写自然，还表现了诗人对自然美的把握和欣赏.再说“泊”字，也可以换成“旁”或“过”，那就未免失之空泛.“泊”字能够说明，那些长江下游来的远航船只，不只是在这里寻常经过而已，而是停泊聚集在门前，足见附近是个不小的水陆码头.另外，此刻杜甫正在“三年望东吴”，颇有离蜀去吴之意.一个“泊”字，似乎隐伏着见鞍思马之感∶去不去东吴呢？有顺路的船只在门外停着哩.诗人的踌躇心曲，在这里不是也多少透露了一点消息吗？。

3.描写场面热闹的古诗有哪些

1、《元日》宋·王安石

爆竹声中一岁除， 春风送暖入屠苏。

千门万户曈曈日， 总把新桃换旧符。

2、《江南春》唐·杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

3、《双雁儿》宋·杨无咎

穷阴急景暗推迁。减绿鬓，损朱颜。

利名牵役几时闲。又还惊，一岁圆。

劝君今夕不须眠。且满满，泛觥船。

大家沈醉对芳筵。愿新年，胜旧年。

4、《鹧鸪天·立春后即事》宋·刘辰翁

旧日桃符管送迎。灯球爆竹斗先赢。

鹿门乱走团栾久，才到城门有鼓声。

梅弄雪，柳窥晴。残年犹自冷如冰。

欲知春色招人醉，须是元宵与踏青。

5、《青玉案·元夕》宋·辛弃疾

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

4.形容场景的“诗句”

丽人行

作者： 杜甫

三月三日天气新，长安水边多丽人。

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

头上何所有？翠为荷叶垂鬓唇；

背后何所见？珠压腰际稳称身。

就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。

紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。

犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。

黄门飞控不动尘，御厨络绎送八珍。

箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遢实要津。

后来鞍马何逡巡！当轩下马入锦茵。

杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。

灸手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。

里面有很多形容场景的诗句~比如“黄门飞控不动尘，御厨络绎送八珍。”

5.描写古诗野望中的场景

野望

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖 。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

《野望》是唐初诗人王绩的作品。此诗描写了隐居之地的清幽秋景，在闲逸的情调中，带着几分彷徨，孤独和苦闷，是王绩的代表作，也是现存唐诗中最早的一首格律完整的五言律诗。首联借“徙倚”的动作和“欲何依”的心理描写来抒情；颔联写树写山，一派安详宁静；颈联中用几个动词“驱”“返”“带”“归”进行动态式的描写，以动衬静；尾联借典抒情，情景交融。全诗言辞自然流畅，风格朴素清新，摆脱了初唐轻靡华艳的诗风，在当时的诗坛上别具一格。

作品译文

傍晚时分站在东皋纵目远望，我徘徊不定不知该归依何方，

层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。

牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着诸多猎物回归家园。

大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！

文学赏析

这首诗写的是山野秋景。全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情，抒发了惆怅、孤寂的情怀。“东皋薄暮望，徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋，自号“东皋子”。“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依”，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。

下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。

读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《野望》，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《野望》便有这样一种朴素的好处。这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《野望》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情──景──情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。